诸如作品的高潮、紧张、对比以及更重要的“有机统一”等等更重要的问题实际上基本是被回避的,音乐学研究生那家好。曲式分析虽有种种弊病和不足,但在开放、敏锐的分析家手中,它的错误会得到纠正,而且仍不失其旺盛的生命力。从分析的历史看,曲式分析的重要性还在于,音乐分析的自我**意识正是在这一传统中得到了**终的确立。曲式分析在一开始是作曲教学的实用奴仆,在发展中则变成了理解过去伟大音乐的一门**学科。19世纪是曲式分析的“黄金时代”,此时也正是现代意义上的音乐学发展与成熟的时代。音乐学的历史意识帮助音乐分析摆脱了创作的实用目的。从这时起,分析不再*是为了给作曲学生所供指南(虽然它一直具有这方面的功能),而更多是为了深入理解已存在的作品——因此分析成了音乐学的一名正式成员。总括音乐分析在本世纪前的发展史,我们可以说它经历了三个关键阶段:***,作品文本概念的成形;第二,关于伟大的经典作品意识的产生;第三,分析逐渐与创作相脱离。从某种意义上说,这三个阶段**了音乐分析的一些基本的原则观念。只有理解了这些前提观念,我们才能理解音乐分析在20世纪的进一步发展以及各家理论的音乐学说,音乐学研究生那家好。音乐学专业靠谱学姐专业带背音频,音乐学研究生那家好,帮你搞定音乐史,星纽带音乐考研。音乐学研究生那家好
他还准确、明晰地规定了下列模型的蓝图和特点:加沃特舞曲、布雷舞曲、波洛涅兹舞曲、小步舞曲、进行曲、众赞歌,等等。很明显,考赫的“模型”不**有“曲式”的含义,还涉及到体裁、节奏、旋法等诸多其他的方面。进入19世纪后,“曲式模型”的理论进一步发展和定型。这条线索通过捷克理论家莱夏(,1770-1836)、德国理论家马克斯(,1795-1866)和奥地利的车尔尼(,1791-1857)传给19世纪末英国的普劳特(,1835-1909)、德国的里曼(,1849-1919)和美国的该丘斯(,1853-1943),并在很大程度上渗入到本世纪音乐教育的一般性教学中。我国高等院校中通行的曲式课教学不言而喻正是建立在这个传统基础上的。应该指出,在曲式模型理论的漫长历史发展过程中,各家学说的观点并不一致,有时甚至截然相反。这不是指那种对某一作品的曲式归属意见不一的争吵,而是指对曲式模型的有效性、合理性等这些更根本性的问题的论辩。我们前已提到,曲式模型理论的创始人考赫对曲式所持的观念实际上是非常宽泛而富于弹性的。马克斯也竭力想避免曲式的“普罗史汝斯忒斯”(Procrustes)性质——削足适履、强迫就范,因而他非常强调艺术家的**性和形式与内容的不可分割性。另一方面。音乐学专业科目音乐学类的学术期刊有哪些?
音乐学的主要研究内容是指?星纽带音乐考研知识点整理在西方,特别是在美国,至今仍有一部分人认为音乐学是研究音乐历史,而且主要是西方音乐史。所以在美国的一些大学中把西方音乐史专业称作音乐学,而把对其他地区音乐的历史与现状的研究称作民族音乐学。这种看法反映了某种“欧洲中心论”的思想和西方音乐研究的传统及到19世纪末为止这门学科的实际研究状况,但此后随着学科领域的拓宽,这种在逻辑上是以局部代替整体的认识,已远远不能涵盖学科的全部研究内容。
音乐学历史进程中的风格比较。星纽带音乐资料整理历史进程中的风格比较。音乐作品和它们的风格是历史的产物。研究某一种风格的形成和发展时应该把它们放到一定的历史环境来认识,把它们视为历史运动的进程。而要确定一部作品或一个作曲家的风格特征必须通过对比分析才能实现。就音乐本身而言,比较包括与同一作曲家其他作品群的比较,与同时代、同地域的其他作曲家作品的比较;从历史角度来看则包括与前代、同时代和以后时代作品的比较。 南京师范大学音乐专业考研的课程有么?想学,求靠谱学长学姐带。
星纽带音乐考研音乐学分析以风格分析中形式分析为主。音乐学的赋予具体作品以风格特征的首先是特定的音乐要素。例如音高、音色、力度、节奏、和声、调性、速度、动机旋律、曲式以及它们的不同组合方式。风格研究的第一步就是要从形式上对它们进行分析,然后再将结果加以综合,得出对该作品有机结构的认识。这种分析过程还应该参照以上诸要素的发展历史,以便了解该作品中使用的这些要素演变的由来和它们在历史中所处的地位,并回答某类作品、某个人、某一时代、某一乐派乃至某一民族在音乐手段运用上的相同或相似性的问题。 音乐学硕士研究生好考么?音乐学研究生那家好
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